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3.5 放棄語氣用動作延續凝固的凝固姿態，以最淺薄的方式積蓄力量，強烈指向的有效類型速寫。幾乎是一整類網文的鼻祖

看到第十季，實在看不下去了。

“靈魂若要了解自己，他必須先凝視自己的靈魂”,安哲在開篇就借柏拉圖的話道出了濃濃的迷影情懷。影片中男主角貫穿整個巴爾幹半島，就為了找尋那最初的“凝視”，這是“導演第一次將眼睛貼近攝像機時的凝視”，也是安哲對電影百年曆史的凝視；這是長鏡頭裏無差異時間和地點的凝視，也是空間轉換中打破現實與想象邊界的凝視。這是一段即指向未來又不斷被拉回過去的旅程，“好色先生TVAPP在同一個世界裏入睡，但卻在不同的世界裏醒來。”

依舊是佳片有約看的，人與自然真的需要一個共融點

必須承認目前看過的兩部蔡明亮都非常對我的口味，他的固定長鏡頭自有一種非常隨意的、非常孤獨的靜默感，很多導演的鏡頭靜不下來，即使靜下來也充滿著動勢，從某種程度上講電影於他們而言是運動。但是對於蔡明亮而言，電影則是時間的滯留，而片中的每一個人都在用他們的方式滯留時間，母親把家裏全部遮蓋起來，不透一點光，小康想把所有的鍾都調慢七個小時，女人來到巴黎進入全新陌生的環境中，“你那邊幾點”想要逃離當下的時空，尋找新的時間，渴求他人的陪伴，可是終是難以尋覓、難以奢求。人生必然孤獨，日日如此。