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互聯網從命名到設定標識著它是人類社會的隱喻，第二部將舞台轉向互聯網空間，更是讓其成為一則大型人類寓言，處處與現實呼應。從光線終端、WiFi盒子到將互聯網處理程序擬人化，不失為是一種對信息物質主義的揭露，但是在資本主義意識形態的遮掩下，搭建起整個互聯網的“數字勞工”被美化為自得其樂的玩家和安分守己的住民，這是無意識的流露，也不好苛責。因後電影通過哭笑不得的籌錢情節對技術的中立性進行了質疑，明麵隻指算法，實際上指向了整個互聯網技術。但是互聯網終究不是現實社會，因為人類（以主人公麵目的出現）的善惡之念將決定這個世界的存亡——這裏還用了泰山的災難片敘事——也就是說技術邏輯無法壓倒人文邏輯。在新時代，人與人之間不再需要/能守望相助，人文溫度的留存將是關鍵。迪士尼自黑自家公主才是彩蛋的高級玩法，不得了。

能讓觀眾心甘情願去看廣告，大抵也隻有懷爾德能辦得出來了。正如BGM一樣，本片節奏緊張而歡快，妙語連珠的黑色幽默，卻蘊藏了懷爾德的憂世情懷，對於鐵幕雙方的兩種製度的雙重諷刺，或許他並沒有真的諷刺某種社會製度，隻是直指人性的弊端罷了

8012年還能毫無心理負擔地高唱網上衝浪頌歌真的非常厲害了。【家屬：感覺是給小孩子看的。我：小孩子看了可能打開你家電腦狂點彈窗廣告自己下載幾個病毒玩哦】

許鞍華沒本事拍張，情節雖然全了，但是沒有動人之處，他們倆個戀的太牽強

感覺編劇的互聯網知識是google來的。