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對德尼羅有了重新的認識。

好有愛，即便是沒有特效的動畫仍然會留下深深地記憶

一部混合了類型元素和作者哲思的私人化史詩，直抵人心，五味雜陳。無論是光影質感還是一眾演員的整體表演風格，都坐實了本片細膩精湛的工藝成就和肅穆深情的故事內核。才華橫溢的散點敘事讓人物思緒和情節展現完美融合，留下的則是若有所思的回憶迷宮，避無可避的曆史洪流，和令人啞口無言的人性沉思。

真的是，好東方的東方主義啊！看到吃白飯的那下大無語了一下。即使是19世紀的中國，大清也即將亡了，那會的武俠也該是鹿鼎記的語境了吧，屠殺少林全門的白眉啊，五指穿心掌啊這種設定得要在宋元時期才會比較可信。這一部比起前一步溫吞了很多，但對於塑造人物和完成敘事還是必要的，就是爽感損失太多了，挖眼球的刺激感比割頭皮差遠了。大段大段的對話也讓最後的對決好無趣啊。

8/10。重溫。道具設計旨在傳達內在情感：黛博拉鄙視衛生間偷窺的麵條讓他照照鏡子，隨後麵條一夥照鏡自視，轉身又碰到鏡子，隱喻情場碰壁，黛博拉麵對鏡中蒼老的麵條不停塗抹妝容，她無顏麵對往事。麵條和麥克在電梯外和解決定共赴海灘度假，看向二人的黑衣男子和祭奠禁酒令那夜棺木狀的蛋糕，預言了麥大的陰謀和好友的死亡，麥大的懷表見證著純真的毀滅，攪拌車化為黑暗中的兩盞車燈代表了兩位逝去的夢想。調換警長兒子的育嬰室和麵條約會黛博拉的海濱酒店，兩處白色的場景既是對腐敗警察的調戲，也映射了黛博拉訣別態度的清冷。視覺層麵上大煙館的皮影劇、儲藏室的夢幻舞台、火車站的轉場、街角棄置的汽車部件和絨毛廠的追殺，均給人留下浪漫懷舊的基調，但雄性氣息的渲染（用槍管觸碰女人的乳房、排隊掏出下體讓卡羅確認搶劫的人）在侮辱和物化女性。