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滿足了我所有對美國曆史與西部荒野的求知欲。真正的史，真正的詩。

“你使我想成為一個好男人”“這也許是我一生最好的讚美”

說實話個人對這種連環套純犯罪片不是很感冒，好在電影首尾處都被讓娜莫羅喃喃自語的愛情加持，新浪潮的觀感一下就出來了。再有就是這部片子聲音的處理真的是別致又大膽，密集緊實的劇情佐以浪漫得勾人的爵士。以及暴雨將至的元素設定，不同地點同一時刻的雷聲，聲音在這裏對劇情無疑是導向性的。讓娜莫羅在雨中街道幽靈一樣的徹夜遊蕩和non diegetic的獨白囈語，足可以媲美廣島之戀的那段夜遊，也是我全片最喜歡的地方。整體來看某些地方節奏控製得還是挺生澀，但是作為處女作已經是驚豔了。

和黑人女孩分別的那個鏡頭好好

86/100 視角很散，情節看似非常實在，像美妙大餐一樣地被端到觀眾麵前，看似最有行動力的人物（開場如布列鬆般簡潔有力）反而被限製了行動，某種意義上在反麥格芬，畢竟觀眾視角如此全知，其實那些真正的“情節”在開頭不詳黑貓出現的時刻已經預示結束。隨後觀眾所等待的隻是逐漸入暗的過程（即通往絞刑架的電梯），讓娜莫羅在巴黎街道越走環境越黑，男主在電梯裏反而是他周遭環境最亮的時候。兩位女性（其實還有第三位路人小女孩）在情節中的姿態、作用和存在位置即影片隱秘曖昧和最有魅力的部分（也是黑色電影的魅力），此種魅力用Miles Davis的曲調來闡釋最合適不過了，仿佛神跡一般地表達。在《驚魂記》一般的汽車旅館、虛無主義的年輕情侶麵前，隱秘的地下戀情被隱藏的微型攝影機留存洗刷為最存在主義的實證了。照片現形的過程為愛本身加冕。