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A / 那些“感懷”過於粗率地取代“戰栗”的時刻，恰恰是急於劃定“人物”而露怯的時刻。但實際上演員身體與城市空間的結合度已完全不需要這樣的塑型。丟棄、破壞，聚集、散落，撐開、擠壓，開鑿、鉗製……這些發生在每個角落的動詞，都被描述為身體和物體的高強度衝撞。在這種無處不在的對抗中，分界（也正是limbo）的意義被巨細無遺又極度具身地揭露：它可以是視覺無法掃過的一串鐵蒺藜陰影，也可以是被輕易撞倒的牆；可以是如冰棱般的雨幕，也可以是一扇為狂風和身軀同時震顫的門；可以是疾呼的鐵軌與廢墟之間的咫尺千裏，也可以是不斷散逸滲透的腐臭氣息——死亡的分子式感知總會越過這些，成為無可逃遁的終末啟示。

有點神經質，這正是我的菜，Bravo！這是一出真正悲劇。黑的暴力是發自內心的反抗，是自我保護的本能，是對工業現代化無力的掙紮；相同境地裏白隻能樂觀地活在想象的世界裏，被動接受機器對這個城市的吞噬。在大時代的吞噬下，一切顯得那麽無力微小。--短評《惡童》『Tab』

有點意思啊。政治抑鬱症的特點就是，它並不直接和你的生活相關，但是可以把每件事情都搞得更糟——因此和你生活的一切都相關。

雖然無從考證，但獸靈這件事不像是老美的原創？

#BusanCGV 屬於這個時代的電影。托德·菲利普斯成功地將小醜的內心世界影像化（如果操控感稍強的配樂能再多一些獨創性就更好了），傑昆的表演也完美。