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用真實素材拚接完成的災難類型片，讓雅克阿諾一方麵展現了火災現場的臨場感，對每個階段聖母院的燃燒狀況、每種材質被燒化後形成的現場問題都有細致的研究；可另一方麵當消防員攀爬腳手架時，當負責人抵達現場時，還是不能免俗的用“好萊塢氣勢磅礴配樂包”裏的罐頭配樂去修飾畫麵，加上穿插宣傳片式升格特寫鏡頭，真實感被進一步稀釋，最終成了一部法式主旋律。這種在真實-虛構之間的尷尬，曾經也正是讓雅克阿諾的立身根本，手法用好了可以打破熒幕界限，用不好就容易兩頭不靠，表達含混，正如本片在傳統-現代矛盾的展現，最終礙於“真實性”而淺嚐輒止，著火初期好色先生TVAPP已經看到了老房起火救不了的原因，繁瑣的聖物鑰匙代表了恪守傳統的失效，現代文明衝不進這場來自中世紀的大火。與其帶著預設去歌頌和仰視，不如多把鏡頭轉向聖母院下的芸芸眾生。

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