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特別適合母親節看的電影。小時候上英文課，老師讓小朋友們回家問媽媽的願望是什麽，然後列成一張 Wish List，和媽媽一起去完成心願。他也這麽做了，媽媽說她的願望是中頭獎、去北京看一次萬裏長城、看兒子登台唱歌、喝一杯媳婦兒茶。登台唱歌的夢想在很多年之後終於得以實現，但這時的她早已芳華不再、已經是癌症末期，成年後的兒子眼神哀傷的在飯店的大堂唱完那首《每當變幻時》，正如歌詞所唱的那樣：「每當變幻時，便知時光去。」香港似乎每年都會有這樣幾部溫情的小成本電影，鮑起靜的演技在線、煽情有餘，但是和《桃姐》依然相差了大概十幾個《幸運是我》。我的成長軌跡和電影裏的孩子很像，媽媽在我少年時離開、我被寄養在親戚家，我無法共鳴母愛的原因是我無法不相信我的媽媽是愛我的、也無法相信她愛我。這太傷感了。

世紀之交時期，出現過一批驅魔片的警匪類型變體。《奪命感應》在開篇建立了極強的懸疑性，但隨著惡靈逐漸浮出水麵，情節也開始隨之拉跨。導演隻能通過越發過分的異能以及視聽的幹預來不斷突出虛無反派的形象和壓迫感。但其自身的設定本身又局限了兩者視覺化直觀衝突的可能。事實上，驅魔片自《驅魔人》起，是美國神話破滅後信仰危機的產物，但警匪片變體之後，依然單純挪用普通驅魔片的魔鬼勝利，在觀賞性和劇本戲劇性上，顯然是遠遠不夠的。

一開始還跳不出怪物君的影子，後來越看越可愛，這樣的社長也不錯啊！

結尾改得不錯，反高潮的高潮，用反諷而犀利的手段（也涉及著同類型往往訴諸的現實=殘忍悲觀之預期），帶出「希望」、「信念」、「堅持」之重要，也可以和導演之前Stephen King改編作品《刺激1995》、《綠色奇蹟》做對照。來自（長期潛伏且對人類毫無愛與同情的）另一世界的怪物，觸角造型，Lovecraft式恐懼。

之之連演正劇都要這麽搞笑，怎麽辦？劇本對仗工整，不過就是匠氣太重，鮑起靜演技滿分，導演引用了龍應台那段《背影》裏麵關於子女與父母的緣分，子欲養而親不待，最後奔赴萬裏長城那段睇到眼濕濕，另外，葉良財真的很搞笑的。