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“情況很不好，感覺像在做夢，這不是我的夢，而是別人的夢，不知道那個人會不會醒過來並對此感到羞恥。”這段真的豁然開朗

為了要看一休和小朋友們打冷仗，還被爸媽訓斥了。

不要太好看～這才是喜劇。

朱塞佩托納多雷一脈相承的快速交叉剪輯和閃回倒敘在這部片子也有體現。導演在前半段采用了具有類型化電影的背音還有令人緊張的剪輯，後半段則開始突轉抒情，略顯分離。影片的情節內容特別好，托納多雷導演塑造人物時也往往隻是描述ta所做得事，並不透露動機和目的，反而使得觀眾對於人物為什麽做此事產生了聯想與猜測，《海上鋼琴師》中，1900不願下船的目的就需要觀眾猜測，本片的前半段也是如此，到後半段才逐漸明晰。但是在觀眾的詬病中可以看到女主角所做的一些為了達到自己目的的“壞”事，使得女主的角色在後半段沒有很好的反轉，而不能獲取同情也就意味著觀眾無法“移情”，導致她最後進監獄和釋放就沒有太大的情感張力。

經曆過戰爭年代的人拍出來戰爭片就是不一樣，帶有強烈的寫實主義風格 帶入性很強的觀影體驗 這部不太典型伯格曼作品帶著主觀性在拍 所以略有說教意味 但是伯格曼的個人風格還是濃烈 例如家的意象 形容失去自我為在別人的夢裏 有一個不小的bug，錢就揣在後屁股兜裏，把家都拆成那樣了就沒搜搜身麽