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關於信任的主題。濃濃的東南亞風情，全線亞裔演員配音很用心了。人物畫風還是有一些對於東方文化的刻板印象，故事很套路但是看得挺開心的。

回過頭再想想，這部電影，這部美國導演拍的格瓦拉的電影，如此平庸如此流水賬，大概和全世界的政治氛圍和導演的立場困境脫不了幹係。理想主義到了21世紀，已經是一種半死不活的狀態。西方世界就不說了，就算是所謂社會主義國家的主流態度也是對理想主義暴力gm的懷疑斥責，如果在這部電影裏把切格瓦拉的浪漫化，不會受到人們的追捧；反過來，如果指責切罵他是殺人犯恐怖分子，又正落了西方話語權的窠臼裏。所以索德伯格想要拍切格瓦拉，可能隻能在夾縫中求生，導演選擇把切作為主角搬上銀幕，給觀眾播放一套沒有旁白的幻燈片，來表達自己的立場。如果從這個角度來看，拍這部片都不算電影藝術了，這是行為藝術（即使行為藝術都無法掩蓋它的無聊）。

非常不喜歡整部電影的三觀，非常奇怪的為了製造drama而drama，然後又要強行釋懷，三個女兒隻有二女兒的人物邏輯比較正常，其餘所有人都好像有毛病一樣。所有人的表演都看著讓人非常難受，硬要跟楊德昌，是枝裕和比，真是無語。

2007-07-19想看，2016.3.1看過

沒看之前Sean問我幾姐妹的電影，我推薦了喜歡的《宛如阿修羅》，看了後才知道原來有重疊的題材部分，這一部被比得太下乘了。時間已經來到2020年，母親做餐廳做到赫赫有名，且將餐廳傳給女兒，女係企業仍然遠遠不是父係的對手，女兒們的隱瞞與責怪，還有大女兒身上“流浪”感的設置，十足十還在為陳舊腐朽的東西做背書，送客一場戲，拍得差又失真，母親送出來那麽遠，眾人走在前不聞不問，尷尬也演不出，因為是全景的機位，一句蔡小姐喊出來太失真，但不喊，又怎麽有後來的東西宮握手言和，這是堂而皇之的現代後宮劇，你以為這些人在爭什麽，是人的性情和魂靈在對抗嗎，是為了一個自我戰勝另一個自我的勝利嗎，不是他們在爭的永遠都是父係社會裏的一個決定，一個喜歡，一個親近，一個不在場也變得“有理”的肯定。陳淑芬最後一場戲試圖挽救了全片