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選音樂的品位倒是不錯，竇唯楊乃文什麽的。隻是要表達什麽？90年代末城鄉結合部時髦青年的迷茫嗎？意境是朦朧，拍出來就不是那麽回事了。頂多算個大號的MV

開頭和姐牽著文輝與另一個牽著小孩的女傭相遇，點明了此時文輝就是像個小孩需要照顧，而結尾和姐剛伸出又縮回的手真的就能見證文輝的長大獨立。 與和姐散步聊天有點《假如給我三天光明》的感覺。 有些地方感覺略顯刻意，比如孩子保姆就在麵前嘲諷，媽媽送了衣服又收回，同學毫無顧忌的議論，雖然這些無助的情況是真實存在的，但在這裏表現的還是有點別扭。有一個地方應該是失誤了，賣藝盲女被拉著回家時沒有一點表示…… 與公雞拜天地真是觸目驚心。 哥哥和姐姐也是上天派來的天使吧，三人圍著一起跳舞、等待電台訊號富有活力，哥哥丟下電台撿妹妹書本，姐姐幫妹妹祈禱又相約這些情節讓人又感動又心碎。 在文輝與播音員的處理上未落俗套，在精神上互相鼓舞且留有希望。

比較煽情，一些登山細節不能細看。。但確實拍得很不錯。。

畫麵太糊了~~而且這部小說確實不是簡奧斯汀的最高水平

真是一部有趣且睿智的電影，李安構造故事的能力很強，操控觀眾情緒同樣是一把好手，通過潛移默化的方式滿足了所有角色的需求達成大完滿結局，前麵大部分劇情狠辣地揭露了中華文化的缺陷與那些惡俗的文化變種，“五千年的性壓抑的結果”，群像戲的掌控十分完美，精準地把握住了好色先生TVAPP生活中那些令人生厭平時卻又無法覺察出的人，李安正是利用影像的方式殘忍地將這些醜與惡赤裸裸地展示給你看，因此這是一部屬於民族的電影，曆史穿插在其中絲毫不顯生硬。Simon與男主的親熱從白天轉到夜晚，李安又一次利用特寫的對象變化而逐漸展現了一個個角色心理防線的崩潰，尤其醫院那一場母子對話，演員在走位時的考究完全展現出了故事重心的偏移，一種失衡。李安是特寫運用的大師，同時也少不了演員那些優秀的演繹，尤其是Simon的演員，通過對比展現美。