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胡歌是敗筆。第一，演技問題：未能表現出一個逃犯該有德絕望和錯亂；第二，他太帥了，如果非要給劉愛愛若有若無的情感線一個合理的邏輯，隻能是農哥的顏值。有好幾場戲的設置，太抓人眼球，入眼的血腥和霓虹燈光堆砌了一個浮躁混亂的世界。如何把平凡的事物變得有藝術感，這樣的技術功力和場麵調度，讓鄉村野湖狹窄筒樓都疊化出自己的層次，質感一躍出銀幕。複雜的人情，社會事故變遷，生命和金錢的天平開始混淆邊界，沒了《白日焰火》的神秘感，多了一個開朗的結局，我堅信廖凡沒賣桂綸鎂。

辦葬禮像完成一件繁瑣、耗時的任務，使看起來體麵，背後對其追思、懷緬的實質意義淡忘了。

肯定是國產電影近幾年來視聽上最用心設計的一部戲。但因為劇情和人物欠缺張力，人物都很符號化，難以代入情緒，所以視聽語言就全成了虛張聲勢和賣弄，有時候空洞和虛張聲勢到令人覺得好笑。想要顯得有格調和作者化，但卻常常令人感覺到做作和奔著拿獎，這就是一直看刁亦男電影的感覺。

繁文縟節把喪事衝洗成黑色幽默，結局很好，儀式過後才意識到莫大的悲傷。最喜歡黑白影像和電線那段。（知道這部電影也是機緣巧合）

他對開頭場景和影片標題的堅持以及他在敘事上著力強調的“現實性“還原（碎片說簡直是奔著野草莓去的），與他從陪泳女的畫出發的創作和席安瑪通過選角來編排劇情相似，都是如出一轍的自我表達，這也與片中桂綸鎂角色潛藏卻主導的整個故事線的心態相似，是隱藏在限製中的自我抗爭。具體到片子上，片子的留白和敘事技法的重疊還沒有到刁導所說的有很大讀解空間的地步，對我來說這種感覺應該屬於讀雙雪濤《蹺蹺板》那種，以及取景在武漢真是又好笑又準確了#57thNYFF#