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當年中轉十幾個小時飛愛島在飛機上看的，爛到我有了精神創傷

1. 所有的權力都有結構化的傾向，所以流動性成了挑戰結構性的力量。越獄就是兩個步驟，研究結構，流動。因此電影文本具有後結構主義風格。2. 聲音設計和越獄情節一樣精準，第一人稱旁白一方麵強化了可信度，一方麵讓觀眾和主角分享視角。結尾處火車聲和鍾聲都成為了越獄的工具。3. 電影做減法之後，反而產生了更大的意義空間，例如自由與囚禁，權力，信任，反法西斯……對我而言，絕處逢生至少需要做兩件事：有希望，有事做，人生也一樣。

今天一整天都在下雨，和片子裏沉悶失落並無二致

震撼！！！太厲害了！！德萊葉對信仰的表達爐火純青了。從最開始初作中單一的道德困境，到幾十年後這部片(包括上一部複仇之日)的複雜、深刻、和曖昧，德萊葉似乎完成了他自己的藝術創作升華之路。 小空間內部的調度、以及牢牢結合於油畫形式的攝影構圖，和屬於角色們現實與宗教意識的雙重碰撞交雜在一起，那種厚度是有穿透力的，讓你窒息，止不住思考，又不讓你思考，止不住去通達最直接的感受。 用一個詞形容，就是“密度”，信仰的力量在日常生活中攪動、以詰問撕扯好色先生TVAPP身心，撕扯耕作的普通人(德萊葉喜愛的鄉村景象和背景)，撕扯西方文化的源頭。 德萊葉似乎讓我更加懂得了塔可夫斯基的作品，後者可看作為更加簡化基本敘事模板以至於顯得更加抽象、或者說顯得更加具象而無法賦予固定意義的高密度影像作品，正因為太過具象，才顯得豐富。

米歇爾威廉姆斯現在的演技已經是隨便出場個十分鍾就把其他所有人都比下去了。