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這夜戲的場麵調度啊啊，我草。

作為是枝裕和的處女作，這部電影的鏡頭真是冷靜得可以，大量的空鏡頭和遠景的拍攝，隱約都有些侯孝賢的味道。生活中的點點滴滴，反倒是在這樣的鏡頭中能感受到美子心中的陰鬱，積攢了一整部影片的長度，在最後的時間才去觸碰揭開，由黑轉白的上衣色調終於得以開脫。

片中僅有的兩次配樂大概是穆謝特真正快樂的時刻,一次是遊樂園的碰碰車,還有一次是她的死亡,布列鬆對共情的抗拒做到了連眼淚都顯得如此突兀。僵屍一樣的演員,生硬的表演實際上可以讓你把任何人代入到穆謝特,這樣的反表演實際上是犧牲了演員本人的個性,以此實現更抽象的共情。

還是小時候看的錄像帶，看了好多遍~

本片是杜琪峰繼《槍火》後又一部個性佳作，其中光影的精心設計，人物靜默移位的部署以及都市罪惡世界的荒繆感更為明顯。整部電影以反黑組肥沙失槍尋槍過程開始，牽動了四條故事線的行動機製，並互相牽引，甚至無目的的騎單車小孩，也是佈局中的關鍵人物。整部電影的對白不多，杜琪峰著重描述視覺上的營造，他利用燈光上的剪影，把尖沙咀這個鬧市空間，變成鬼影重重的原始森林，這種無管製亦無秩序的時空下，正是人性原始獸性的廝殺，馬尾固然是犧牲者，但連執法的警察也如此殘暴，正反映了杜琪峰對人性的看法，並無正邪好壞，而是為求目的，不擇手段，正好是原始森林的生存定律。結局的槍戰場麵，盡顯杜琪峰在場麵調度上的實力，無論拔槍，對射以及群戰，把一切的懸疑點都一並解決，無疑把原本的類型片觀感又推向一個更高的層次。