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手持攝影極美，影片結構工整也不刻意煽情。這治療方法真的是對精神學研究的一個壯舉。“在這世上誰不是精神病？”一定要尊重所有的生命。排片有限，且看且珍惜。

新穎的敘事風格。智利人塑造了聶魯達

似懂非懂，但是劇情還是單薄了點，不值得在電影院侯到淩晨0點，一直看到了淩晨兩點。期間無數隊男女提前離開，因為前100分鍾你實在看不懂什麽，新的角色太多了，直到後20分鍾裏，角色的特征開始不斷地重新以新的人物出現時，導演構造的一個龐大的莫比烏斯環式的對生命的理解才浮上水麵，已經載入史冊的70分鍾3d長鏡頭，對電影人來說是會很激動，可是這兩點的驚豔，對於普通觀眾來說實在難以理解，這部電影會唄得很慘

最主要是電影的講述形式，而非故事，導演在用詩的形式講述這個光影故事；聶魯達到底是個怎樣的人，並不重要，重要的是在這近乎癡迷般的追捕過程中，雙方角色的塑造和彼此之間的奇異聯係；拉美也是個倒黴大陸，各國都有軍事獨裁者，整個國家作騰的直到今天的西班牙和阿根廷等作家都在討論那些舊罪陰影！

二刷，在2019年最初的夜晚。比《路邊野餐》更成熟，依托更工業化的製作，所有的設計都完成的巧奪天工。華語電影中難得一見的影像，在一個破舊的環境中創造出驚人的美感，詩意不再以旁白的形式念出來，而是融入了每個鏡頭裏。被畢贛捕捉獨特空間的手藝，尋找不同拍法的野心，以及表現時間和記憶的視聽語言深深折服。乒乓球拍和孔洞的設計沿襲自《秘密金魚》，暗示了一個秘密空間的打開。 電影是假的，記憶真假難辨，夢是忘了的記憶。前半段是主題的建立，所有線索和隱喻鋪墊好，而把答案放在後半段那個夢裏。在長鏡頭裏主角先後見到了兒子、情人、母親，用一種離奇的、似是而非的方式完成自己的找尋，時空在夢裏變得錯亂。電影院可以顛倒，房子可以飛起來，在結尾觀眾可以一起旋轉。這是極致的浪漫，無比動人。今年第一個五星，可能也是唯一一個。