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兩重空間，當代的女性在受現代化進程推擠的同時，還要繼續或者永恒地接受廚房的詛咒。仰拍的高樓大廈固然也冷漠，可即便如此也始終是可見而不能及的窗外風景。有什麽比深處牢籠更讓人窒息的嗎？表麵微笑，內心癔吟；偶有鮮花裝點，但於本質的痛苦無補。煮飯吃飯，塗抹果醬，鞋油擦小腿，一係列沒有邏輯的動作在嚴肅的演繹中引人思考而不是滑稽戲。這是不需要被理解的刻意為之，因為理解使人麻木。全片最值得說道的不是高級的空間調度，也不是有巧思的聲畫配合設計，而是所流露出的一個18歲少女的機敏靈巧。所謂阿克曼在此就已預見了自己的一生，是從首次創作就開始被堅持的女性主義電影法，也是第一部作品的第一個結局對被她自己選定的生命終點的赤裸裸昭示。火藥味的自我毀滅，爆炸般的激進與決絕——同時也是藩籬的破滅和空間的擴張。

李安尊敬的導演啊，似乎有聽過，等等，《空山靈雨》那一部我給了五星的導演麽？是那個深刻理解東方文化核心並擁有極佳展示力的人嗎？哇，厲害了

封閉的空間，聲畫的割裂，歡笑與瘋癲，鏡中與鏡外的人物，阿克曼通過將自身放置在廚房，一個女性日常化的空間中，以一種向死的，近乎於癲狂的方式，而進行激進的表達、宣泄與反抗的實驗影像作品。

最後的了解缺少那麽一點力量...

#SIFF04#正想誇菲利普·加瑞爾終於能夠從一些我可以共情的方麵能展開故事的時候，他的老毛病馬上又出現了：精彩的木偶表演與溫情的家庭片段非要加入一些狗血無力的直人情節，無聊單一的導演技巧配合上滔滔不絕的機械獨白，終於讓我在最後在地鐵站刮花畫作的瞬間徹底啞然失笑，這不是什麽北鬥七星的光輝照四方，這是恒星爆炸之後讓人無語的黑暗吞噬。