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其實這部劇和我的事說來話長還是有區別的，男主以前是一個有工作能力的人，但是被無休止的利用，最後心態崩了，不願出去工作了，甚至連走出家門都不願意了。這個讓我還是有點震驚的，最後為了愛情，去便利店打工，並且準備考保育員，也是讓我沒想到的。

所以說時刻要警惕軍國主義抬頭啊！

大麵積都是恐怖片常規驚嚇段落，溫子仁拍這種成色的片子想必是手到擒來吧。一直等到大梗揭曉，高概念和視聽設計才終於完成高度適配，打開類型片觀眾期待的感官愉悅，但整個故事最後也並未挖掘到足夠震悚的人性深度。P.S.愛奇藝剪掉的幾段血腥殺戮戲都是精華。

社會主義勞模英雄的樹立與崩塌...

以鉛黃片為核心，輔之以德·帕爾瑪、柯南伯格和亨南洛特。先前的防劇透預警信結合既往除卻阿基多和巴瓦外大部分鉛黃電影的固定套路，對類型的反轉與懸疑的真相早已有了預期。就創作者自身和恐怖電影受眾來說，大量閱片帶來的是驚喜趣味程度愈加趨向於可預見的範圍內，溫子仁此次對經典亞類型的致敬回歸便更難以擺脫這個症結。但實際他選擇了另一種更加大膽的方向，影片質感在其作品譜係中最接近的反而是那部知名度最低的《非法製裁》——在對敘事和文本套路的重啟下，關於類型形體的革新。當安娜貝拉·沃麗絲漸漸浮現出芭芭拉·斯蒂爾的妝容，當道具置景刻意如上世紀作坊類型電影般的複古粗陋，溫子仁為好色先生TVAPP帶來了警局大屠殺，這段或許是當代虐殺片中最為華麗瘋狂的一幕場麵調度，讓本已陳舊的一切，在誇張如舞蹈般的屠戮中再次生動、詭異和妖豔的重生。