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6.0。隨著以洪常秀為代表的導演帶領著高度依賴對白的電影形式大踏步地發展，此種純粹體現理想主義的單一維度表層文本輸出顯然在迅速地過時而很難具有可看性。與長期以來接續進行的電影時間觀念探索相比，林克萊特的理解和創作模式又顯得較為俗氣和刻奇（無論是「愛在」還是「少年時代」）。而號稱隨性漫遊實為搬演串燒的城市風光展現又遠不及文德斯的水平——此處最大的破綻在於前段兩名橋上聊天的演員，說完觀劇邀請後竟逕行離開，將畫麵空間全部留給主角。權且當這是一個Reiseführer吧。

偉大的電影。從一群反革命的視角呈現的希臘近代革命史詩。舞台化的室內場景調度與電影化的多時空蒙太奇，殘酷的史實與浪漫的想象/隱喻，相互纏繞相互激發。有揚索的影子，但更凝練；對庫裏圖裏卡的影響很明顯，但多了份沉重，少一些癲狂。長達六七分鍾的虛擬自嗨性高潮長鏡頭，淫蕩而深刻，估計每次放映，都會讓整個影院鴉雀無聲。

看了13年的第三集之後才來看的，男女主角那時候都好年輕呀。一般俗套的電影，男女主人公彼此愛上對方的話，就是那麽幾個鏡頭，諸如同騎自行車，一塊去遊樂園等，這個片子告訴大家更加真實，更加浪漫的過程

想起李一鳴老師說的，歐洲電影在二戰後試圖重建敘事的基礎，而這基礎隻能在神性、人性和詩性之中去尋找。而這部《卡比利亞之夜》，恰恰是女主角在黑夜之中尋找光亮的故事，無論是大明星的星光、慈善者的人性之光、信徒手中的燭光、流浪馬戲團裏魔術師賦予她的一場美夢，最後都化作了臉頰上的一滴淚光。

竟然看哭了。中間對若以心疼的要死。最後竟然是這樣的結局。諾頓演技滿分。來回看了好幾遍。竟然是第一部片子。有些人天生就是要來演戲的吧。趕緊拿個奧斯卡啊