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印度電影總是能打動人心

跟片裏的小女孩七喜一樣，隻想說一聲謝謝，謝謝他們為這個群體做的一切。其他沒什麽想說的。

開頭一段親情戲我以為女兒是男主的精神寄托，結果半途給我說女兒死了？請問被困在外星是怎麽知道女兒去世的事情？好不容易找到個隊友，還神特麽語言不通，關鍵是交流不了但是對於關鍵的名詞動詞卻又能聽懂了？我？？？然後全程無交流就是在逃。掉進沼澤爬上來裝備又神一樣會到身上，山洞塌了又神一樣都爬了出來。我簡直全程黑人問號臉，都不好意思說我是院線花了200塊錢看的。

事件大於敘事。用片段堆疊起來的故事，導致節奏把控相當鬆散，以至於淚點情緒剛上來敘事就轉向下一個片段了，人物也基本是被事件推動著發展，這也導致它的情緒感染力和動機略有所欠缺。其次，主要角色欠缺人物弧光，其他角色也基本是工具人屬性，觀眾很難被帶入到整個敘事中。稍微有點玩味的點可能還是賈樟柯了，客串山西煤老板，以及真空漂浮的筆和報紙，也是當年賈樟柯玩的“飛碟”“升塔”這一類超現實主義元素的借鑒。當然少不了和藥神的比較，或許“類型化敘事”依然是真實事件題材改編的最有效且最現實性的方法。其實，《不休不止》主題表達其實可探討的東西太多了，新聞媒體和弱勢群體問題，幾乎是好色先生TVAPP當下無法被言說的敏感點，被述說的和被沉默的都成了好色先生TVAPP這個是時代的印記。二十年前如此，此刻依然如此。