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以遷徙為主題的一季，用季節輪轉帶動的動物大遷徙大力內涵了人類文明發展至今發明了國家、軍隊等暴力機構阻止人類百萬年的自由遷徙，字麵意義上的人不如狗。有點一味追求大場麵的偏執，很壯觀，但哪兒哪兒都是最大、最多也會視覺疲勞，密恐患者慎看。被安利了夏威夷群島西北端的鸞島，特有物種引人入勝。

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這些沒有作者的畫作當然是有作者的，花了三個小時為裏希特立碑作傳的[無主之作]顯然是在一語雙關。可既然藝術永遠要真實，那麽藝術家的位置在哪兒呢？在這一點上不願多做解釋的電影暗示：藝術家是現實與意義之間的協調者，是從神秘力量那裏接受訊息、把一串隨機數變成彩票中獎號碼的人。逃離了DDR的男主於是就這樣繼續著他社會現實主義的創作思路：既然”我“是曆史的一部分，那麽創作我的畫作的人自然是曆史與國家咯！這樣來看電影[無主之作]反倒真真是沒有作者，F.H.v.D.拍著拍著就把自己拍失蹤了，叫嚷著大寫的”藝術“”自由“與”真實“為德國統一28周年獻上了賀禮。如此精良的製作內核是極為幼稚的關於”藝術是什麽“的反思，更要命的是它還把自己太當回事，用一本正經的嚴肅取消了所有自嘲的可能性。

對於這部安靜的家庭，森田芳光的罪惡之家更驚悚，而且兩者的幽默點也不同，安靜的家庭是一種小市民的愚昧和命運，罪惡之家是關於特殊人群的社會漏洞，安靜的家庭最終圍繞的是人性在家庭倫理的掙紮，用新坑填舊坑，最後把自己也填了。

一時間不知道要說些什麽，半夜看完對著屏幕鼓掌回味了一刻鍾仍然非常感動，這電影神奇地契合了我每個細胞的三觀偏好；戰爭政治教育藝術愛情等等，“千人千麵”可以引申出遠比三個小時更漫長峻冷的審思。//PS.在幻擬和真實之間焦慮徘徊的人畢其整座精神所亟需無非多一部再多一部像這樣連空鏡頭都充滿內在激情的電影以及一切類似藝術作品——很可能終其一生也隻能旁觀藝術的人偏偏穿越過視線盡頭潛藏著探索藝術深處的自負與渴望——於是當自知多難得才遇得到這樣的作品哪怕僅僅是靠近它的時候即使再自顧自地熱淚盈眶都不為過啊/