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美豔聰慧的瑪麗亞把偉大的堅守認作至高的目標，卻在為了捍衛“婚姻”這個符號的追逐中回避並利用了他人真情實感的愛，當像孩子一樣愛著她的奧斯瓦爾德將遺產分給她和出獄的丈夫時，她無法再麵對眼前這個終於達成的目標——兩天婚期的愛情空殼。電影同時呈現也諷刺了德國戰時的狀態。

恐怖片還是拍成聊齋誌異般的短片比較好，一個章節一個小故事，劇情點到為止，恰到好處。電影還有鏡頭的調度、走位、遠景都好舒服。60年代就有這布景也很厲害啊！

隨美國士兵死亡同時消融的還有前麵對戰爭去意識形態化，從平民視角出發的現實主義向生活展影。取而代之的是情節劇式的人物情感糾纏，而非前麵曆史內的生活細節展現。環境自然的成為一種單純的場景存在，在幾近耗盡背後意義的情況下，轉而用人物本身代指戰後德國的發展史。從內心景觀來看，瑪麗婭有著慣常法斯賓德電影內女性角色熱烈敏感的內心。但相較其他幾部在較小且較短的時間與社會空間內的困窘，瑪麗婭在更長與更大的情況中被更為簡單的東西——愛情所困擾。在戀愛與結婚飛速時間下，是長達多年的等待煎熬。時間反差表明瑪麗婭自己對於愛情的重視以及巨大付出，但當真正結局到來，炮火中兩人依舊要結合的心意退位給了更為現實的利益，這種退讓恰恰是瑪麗婭不能忍受，“愛情價更高”真的處在第一位，當成為“皆可拋”之時，也是瑪麗婭真正崩潰之時。

他一定是影史上最膽大妄為，滔滔不絕的罪犯了。最後一段拍得尤其妙絕。

選角導演立大功係列，黛博拉和辛納屈尤其搶鏡（獲最佳男配）。強行“忠魂”也沒舍得少打一星。