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癡男傻女的冗長故事，168分鍾版本的電影分了四天才耐心看完。不得不說，在一個連動畫片都學會了完美對口型的時代裏，這樣的非現場采錄後配音的影片頓失生命力：當看到主角的嘴隻動了一下卻說出一大段台詞的時候，什麽意境的渲染都挽留不了我的注意力了。 @2011-05-21 10:11:29

老實講分是打給視覺的，劇本嘛……

一個發生在末日之後的故事，呂克貝鬆83年指導的成名之作，黑白色調、無對話、出場人物總共不超過20人，主演之一讓·雷諾那時也還隻是個籍籍無名的小卒，青年呂克貝鬆對電影和鏡頭語言的獨特理解和處理，使其極具創造力和張力

6/10。剪輯、景別、構圖的多種電影手段都消失了，影像都是色彩抽象的幾何圖形的射頻波，或者是極光的顏色，影像空間的物理性減弱使得心理性上升，空間的混亂也隨著時間的流逝持續升級。多重敘述者的聲音不斷交叉，凸顯了日常中超常的跳躍感：拋棄孕妻的男子在幾通車內電話裏經曆了離婚、兒子的出生和長大，悔過心切的殺妻犯告知即將被誤殺的未婚妻逃離自己，女醫生和男作家逐漸知曉被出軌和更多隱情，被冤枉殺死愛人的男友提前打電話向朋友‘‘預告犯罪’’，不同‘‘聲音’’都從另外一個角度，對講述過的事件補充和懸置，像一場拚圖遊戲般讓一切水落石出，然後留下更大的遐想空間。到呼應著全劇開端的結局，科幻作品的落腳點仍然離不開人文價值，潦倒、自私的老頭出於對女兒的責任，要求過去的自己關閉毀滅世界的時間機器，去恢複混亂疊加的多元宇宙。

第21屆SFCC購票觀影。二十多歲時看伯格曼的開頭必睡著，三十多歲再看，才覺得怎麽可以那麽好。可能我已經成為一名壓抑的知識分子了……特別喜歡《沉默》裏姐妹的對照感。