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如果不是先知道柯南伯格再看此片，肯定是爛評無數。柯南伯格的電影一直都是這麽悲觀，批判了一頓後最終還是否定了一切。

一個人如果始終背負著童年時期的陰影生活，那麽注定是很難快樂的，一個那麽不快樂的人，做出什麽樣的事都是有可能的。大部分的殺人要麽是仇殺要麽是情殺，如果是完全無什麽預謀的無差別殺人，他對這個社會又會是有多麽絕望呢。這個社會一個人從來很難得到別人的真正理解，卻也在時刻被他人不經意或有意的恨意針對著，這樣的生活真是無趣啊。如果人生可以重來，我再也不想過這樣的生活。

柯南伯格對於影像本體論的思考：“影像”本身“再造現實”的能力中SM的傾向。 即影像在對於現實的“假性改造”過程中呈現出一種破壞現實的欲望，這種欲望延伸為幻想，進而籠罩現實、替代現實，這便是觀影的過程，而這個過程在回到“現實”的“幻想破滅”中畫上據點，即“我”殺死了幻想中的“我的視點”。 我殺了我自己。 其對於模擬現實、內爆等觀點的思考在80年代還算新穎，但對於人物的刻畫卻相對死板，仍舊按照黑色電影時期的典型形象去照葫蘆畫瓢，有點人不配事兒了。

斯皮爾伯格早期的經典，是應用“大規模上映”發行概念的第一部電影，所以它在電影發行史上具有劃時代意義。其實現在看這片感覺節奏明顯太慢了，隻有最後30分鍾才驚悚起來。但作為一部對後世諸多恐怖片產生巨大影響的電影，同時也是一個成功的商業電影範本，還是不得不看的。

這部一百年前的電影，就像一次驚人但在當時注定會失敗的電影實驗。後世導演玩的絕大多數電影技巧，真隻是對《黨同伐異》的不斷完善。最富有野心的，在場麵上可能還是史詩片般的巴比倫城。技巧上是挑戰觀眾的平行蒙太奇，尤其是汽車飛奔馬車飛跑為愛人奔走的段落，確實有種古今映照的雄偉與悲壯。