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沒救得了驢，沒能教好人，孫佳的離去帶著股子幻滅與心碎的決絕，舞台劇《驢得水》的影版，依舊辛辣尖銳犀利，直指體製的弊端，拷問人性的弱點，小格局裏濃縮百態，舊時代裏針砭時弊，雖有起承轉合、表演過猛的小瑕疵，但瑕不掩瑜，令人悚然的不是荒誕和死亡，而是造成這樣荒誕和死亡的原因……

陳凱歌為什麽沒成為大師呢

從前看得太早，沒怎麽咀嚼，隻是被千尋初入成人世界的茫然和無臉男的孤獨所感染。這次大屏幕上再看，看到了成人世界的殘酷和無奈（誰一開始就想做豬呢？），人對自然的踐踏（滿身汙泥的河神和忘記自己曾是河川的白龍），物欲之虛無（無臉男和湯婆婆），世界的溫柔麵（錢婆婆，玲，鍋爐爺爺），自我認定之難（總有人要奪走你的名字）以及光與暗的脆弱平衡（千萬不可回頭）種種。確實是部好片。

非常理想而美好的現代浪漫愛情，沒有任何經濟盤算，隻有對情感的自我審視和對真愛的追求與執著。菲利茜在三個男人間周轉，對她來說最重要的是愛的熱度和真實度，多少的愛是能做朋友，多少的愛才能在一起生活，多少的愛才能決定相伴一生。電影表達了個體對神之愛和戀人之愛之間的互通性，從曆史來看，隨著宗教之愛的世俗化，世俗愛情則被神聖化了。從基督信仰到愛情信仰，都假定了一個以愛與希望為核心的情感自我。對於菲利茜來說，查爾斯象征了她對浪漫愛情的信仰，而馬桑和路易則成了對她信仰的考驗。當她通過測試，放棄了兩任男友，真愛/耶穌便出現在她麵前，這是屬於現代浪漫愛情的神跡。

劇本有嚴重缺陷，人物性格突轉生硬。（豆瓣評分8.8，好友評分6.6，事實證明還是好友評分靠譜一點