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有一個關於催眠大師艾瑞克森的故事。一個外孫女罵了自己的媽媽，還打了艾瑞克森。艾瑞克森就要求小女孩道歉，小女孩不道歉，艾瑞克森抓住了她的手，一直耗著，足足掙紮了幾個小時，直到小女孩不行了，於是乖乖道歉。共生關係中有兩組心理矛盾：付出與剝削；控製與服從。即，誰剝削，誰被剝削；誰說了算，而誰隻能聽話。嬰兒需要這種感覺：我無情地在剝削媽媽，我還說了算。這樣，他可以形成這種感覺——我可以自由地使用這個世界。 不過，嬰兒一旦有了基本能力，那麽，隨著他能力的增強，母親和其他養育者就需要不斷教他明白，“我和你”之間有界限，你能自己搞定的事，盡可能自己去搞定，我不允許你繼續無情地使用我。有調查顯示，嬰兒小時候說話，說得最多的是“不”，這就是在樹立界限。如果跨出了樹立界限的第一步，很多事情都會隨之改變吧

故事講的很可以了。看這部電影時，有喝茶時微苦，細品有回甘的感覺。

前四集看完了。一個生活中的被審視者參加了一場審判，從被審判者身上看到了自己。這個結構對於太巧妙太適合主題的表達了。女主總是戰戰兢兢地被審視，做任何事情都怕犯錯。甚至請求別人對自己的存在狀態進行確認，肯定則喜，否定則憂，自己把自己送到刀俎上做魚肉。我太熟悉這種狀態，很長很長的時間裏我就是這樣悲慘地生活著，且每個人都會覺得你很幸福，而且身在福中不知福。第四集女主和女犯的媽媽出場了，絕不是常識中的壞媽媽，但他們就造就了生活悲慘的女兒。魯迅說，他要寫“無事的悲劇”。這就是“無事的悲劇”吧。

不是太喜歡的兩種開場的進入方式：空境和大全景（過於老套）。電影本身的信息量太少了，而電影之外的留白——那些曆史賦予的以及觀眾能想象到的信息，並不是電影鏡頭本身的任務，因此不能成為電影本身的“好”的附加（在鏡頭的敘事並沒有達到的情況下）。小女孩很靈阿但角色的背景略空

臥槽……漫畫一共有6本，電視劇竟然到第四季就完結了？！ 劇情已經不重要了，因為全是情懷分。