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看過這個挪威導演另一部柏林片《失蹤順序》，高度風格化小品化地呈現冷峻故事，而當需要電影化地改編和表達一部文學作品，丟棄以往的小聰明，似乎就撐不起這樣的人生篇幅了（當然，僅看過其兩部，理應沒有判斷權）。還不錯的是，他幾乎把時間控製在1999的現實冬天和1948的回憶之夏，短暫而沒必要地閃回配角父親的1956，將格局鎖定為一個大風景之下的個人成長並為父故事。拍攝方麵，對電影語言顯而易見的熟練，又竟然與對文學作品詞句的依賴（大量推進心理變化的畫外音），形成一種本可以避免的矛盾。而特羅德女兒的出場更是糟糕的蛇足。

不會有勝利者 也不會得到所謂的真相 其實已經在克製 但其中的矛盾依舊無法調節 越深入越陷入越無法逃脫 無法結局。但這是有意義的嗎？當人們尋求訴求時 當人們發聲時 這已經不再是平等 一切的理所應當變得不再正當 一切的正當訴求淪為擾亂公共治安 直到變得不可收拾 無法控製。 越是真實 越是貼近現實 越是無法平靜 越是感覺難以呼吸。曆史再一遍遍地重演 那份壓抑的情感也一再堆積 電影裏最後給到了“仁慈的”真相 徒然增添了悲愴感 但現實是你永遠尋求不到的真相。 影片前半段的試聽真的很棒 那股年輕人憤怒的想要打破絕望的爆炸感直接提現了出來 隻是後來跟影片這個故事一樣 無法收尾了。

年前在小屋的電視上看的和C一起。硬盤裏的片子舍不得刪但也不想看第二遍。人生不過是一場被迫弄丟自己的旅程。（你看，獲獎的是媽媽...期待羅比日後拿獎

第一部很一般，第二部更一般。博納能不能別再拍主旋律了，浪費題材

太喜歡了。這故事就像平靜的河流下波濤洶湧。音樂也很棒！