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這世界沒有絕對的真相，從《踏血尋梅》的公檢法大狀記者探尋真相，換一個視角，變為陪審團沉浸式罪案觀奇，很大程度消解了審判體係的排他性，也為謊言家的表演和正義的漏網提供了開口，人的動機，皆為利來，帶著與生俱來的偏見與恨。

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性工作者成為便當店員，與很多人發生際遇，故事本身的話題和切入點是很女性主義的，包括千尋拒絕參加母親的葬禮，但拍出來卻顯得有點虎頭蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片，大家的認識相處不需要太多鋪墊和邏輯，重點是氛圍和感覺，確實拍得很美，可人物本身、人和人之間關係的設置稍顯刻意。而且中年男人對千尋的調侃，千尋作為性工作者，渡眾人而無法渡己的「新聖女」設定， 也多少讓人覺得有點不適。其實除掉千尋性工作者的身份，她一直流浪，一直換工作，一直認識新的朋友，故事本身也成立，性工作者反而成了一種噱頭，影片並沒有深刻地理解和運用這個職業，這種拍法反而顯得有點無病呻吟。另外，導演把村花拍得堅定又疲憊，從容又寂寞的感覺，比《墊底辣妹》又多了一份層次，村花的演員之路是越走越寬了。

應該是2021最佳同誌電影吧，表演天衣無縫。但最後一幕設計痕跡太重反而不喜歡，但囚車裏那點到為止一幕真是催淚，可能那才是偉大，何不珍惜當下。

非此即彼的選擇，誰都無法原諒過往。看完就一句，Wow