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最微弱的往往是最強大的，軟弱者爆發出的毀滅感更讓人心生恐懼和措手難防。作為一部六十年代的作品，特效處理確實差強人意，鳥與人的正麵衝撞有著明顯的後期人工的對接和拚貼痕跡，極大地弱化了觀影的恐怖感，倒是之後那場室內戲的敵暗我明，側重於心裡呈現和氛圍渲染，才使恐懼感得到釋放。結尾很好。

看到你們打這麽低分。。我就放心了。。

這個女人讓我想到陳虹。

從這劇開播Looking的舊影評就一直有動態提醒，也算是欣慰，而且能感受到在芬奇指導下小喬演技的突破。一個新理論、新事物從零開始逐漸成型的探索過程總是最吸引人的，一邊追劇一邊又看了遍John Douglas的Law & Disorder，上次看這書是去年4月，這劇剛開拍的時候，時間真是過得太快。

按齊澤克那本書的理解 片中的鳥是Φ 大寫的菲勒斯 汙點 實在界的想象化 為母性超我的快感賦形 轉換一下就是孩子的母親被“剝奪”(作為拉康提出的俄狄浦斯階段三種匱乏結構之一)的象征的菲勒斯 (就是兒子)；以及鳥從攝影機背後進入畫麵 這就把客觀的上帝視野翻轉成殺人的群鳥這一原質的主觀凝視 並且假設了群鳥在進入畫框前不是敘事體現實的一部分 而是在觀眾身邊 增添了恐懼感。剪輯: 1 對死屍的全景中景特寫三連擊 2 加油站火災 女主像定格動畫木偶般的不同角度的震驚視線投注鏡頭與反打的火災的連續鏡頭之間的不匹配 心理混亂和震驚效果 3 對“征兆” “說時遲那時快”的絕佳拍法 麻雀從煙囪湧入房屋之前那三個鏡頭 由長到短 鏡頭一女主啟唇聲音未出 踩著第二個鏡頭(主觀視角下的一隻鳥)的尾巴作為畫外音發出 短促贅餘後滯靜默的鏡頭三迎來爆發