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@資料館，林奇一貫主題是“人的存在本身即是詭異”，這部倒是很溫柔善意地探討“怪胎”作為人的尊嚴，在中譯名裏也能體會到於毫無同理心的獵奇者跟風者麵前，“象人比人更像人”這層意味，對於教授的反省思辨“我是不是和馬戲班主一樣讓他成為展品”也表現得漂亮。全片把象人正麵出場的懸念壓後，前半小時著重刻畫潮濕陰暗的倫敦，能聯想起一串《化身博士》《房客》《畸形秀》這類二三十年代的恐怖作品（再整點大霧就好了）；象人的設定則有些卡西莫多（尤其做教堂紙模）×《獻給阿爾吉儂的花束》裏上升期查理的感覺，幾次流淚真的touching。結局的畫外音和《不可思議的收縮人》結尾像極了！

Is this a mockery of omakase? Too crafty, like Triangle of Sadness. Men’s folly, in this film and is this film. I think the cat-fight scene should placed before, not in the end, make it feel too planted.

不愧蘇聯人！這麽早就創造了主觀鏡和閃屏啊一類的先鋒技法，確實牛，火車那段蒙太奇絕遼。斯拉夫人的音樂審美也實在甩開同時期德法先鋒好幾條街哈，音樂和聲效銜接也很有創見，暈暈，維爾托夫，你真牛

Can we talk about how a work of perfection Kirby actually is?

補影史。吉加維爾托夫從實踐上驗證其“電影眼睛論”，關於當時對社會主義和社會勞工機械運動的現象捕抓，那些未來主義的構想。中間多處用到了當時蘇聯的蒙太奇手法，近乎“雜耍地”高頻切換，慢格鏡頭動作展示工廠勞作，遠景城市風光，升格鏡頭運動鏡頭，定格，多重曝光，居然還有越軸剪輯的往返效果，還有分屏-多重曝光畫麵，乃至到最後的攝影機定格到眼睛疊影，都在嚐試電影語言的可能。非常新奇，富有想象力和電影的生命力，這可是在1929年！9.2