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巴爾幹三部曲之二。尤利西斯即奧德修斯，電影也對應著《奧德賽》。以尋找馬納基亞兄弟失落膠片為主線，美籍希臘裔導演重返故土，巴爾幹半島的追尋路途中，結識四五旅人，告別一場邂逅，想起幾許過往，聽到霧中槍聲，灰蒙蒙的影像裏是中歐一個百年的坎坷。時空自然轉變，一場新年舞會，多少政權起落；長鏡內凝視，巨大的列寧雕像，匯入愛琴海的波濤；角色模糊交替，一個演員扮演四個女人，男人生命中的不同角色。關於電影的（《鸛鳥踟躕》中的記者鏡頭、《尤裏西斯的凝視中》播放《鸛鳥踟躕》）。“他拍攝的是曖昧不明的事物以及矛盾的關係，這塊區域裏的所有衝突都反映在他的作品裏。”集中營的第七天。

用分屏和雙機位用出了它不一樣的價值 原來加斯帕也是個挺務實的導演嘛 另外開頭大半段閃屏那段是為了製造電影觀影門檻？

一部關於電影起源的電影，關於在動蕩和粗糲的時間中如何安放“凝視”，以及伴隨著凝視俱來的美和溫柔。對於失落的“凝視”的找尋之旅始於混沌，又終於迷霧中的嗚咽。導演對於情境和氛圍的片段式塑造臻於極致：在一個新年晚會裏流逝的童年記憶、行駛在巴爾幹半島戰火與雪原中的出租車、躺在被分裂拆毀的巨大列寧雕像船上，接受岸邊人們的追隨與行禮…逝去的時代堅硬抑或柔軟都已經被忘記，但前方的圖景卻限於迷霧。視線終於消失在雪霧之中，無處安放，何以為家。

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妙趣橫生 混亂壓抑 純真美好 暗流湧動 戛然而止