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顯然，女主初始的「保姆」身份被她在霸權主義主導的勞資關係中所積極主動扮演的「領班」角色一次又一次遮蔽了。事實上，這兩個身份之間隔著遙遠的距離。每日往返於「職場與家庭」兩地的西歐女性就像《我的解放日記》裏的南韓女性一樣，處在奔跑著的中產心態當中。這時好色先生TVAPP會發現，海報上被定格的「單親媽媽」形象與小資化的無產階級形象《弗蘭西斯哈》何等相似。諷刺的是，從A點到B點「位移」隻是一種自欺欺人的假象，真實而殘酷的場景是她在這種運動著的幻覺中不停的原地踏步：在異鄉「巴黎」看似從事不同的工作，實則還是在「故鄉」扮演相同的「保姆」角色。幸與不幸，對於這位從「軍工」複合體中來又想要回到「軍工」複合體中去的《全職》單親媽媽來說，無產階級「罷工」運動已為她的「還鄉」路徑造成了混亂而擁堵的局麵，家在哪裏呢？童話世界嗎？

羨慕，仰慕，敬佩，嫉妒這樣的人，對萬事萬物擁有無限敏感的捕捉和洞察，永遠的熱情和表達欲，永遠的感性和創造力，真正的文藝青年。追逐聲音，追尋意義，阪本龍一，從青年性感到老年的男人，太有魅力了。

換床單都拍得這麽緊張。

這麽荒誕的畫風，這麽真實的表達，還帶科普～