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看完了，要讚一下女主。這位姐姐的困難在於眼睛自帶柔光，臉長得正派是好處也是局限。但是英劇女探長的魅力在於沒有臉譜化，什麽樣的奇葩都有。她有她的特色，很好。還有，老演員都演技爆棚。

反觀80年代中的時代受害者來敘述自己的愛國情懷，有種很微妙的感覺。一半是對同胞人民最質樸的愛，另一半是疑似斯德哥爾摩的情結。當然這個片子也隻適合作為政治或者心理學現象來理解，因為作為故事來說，實在是過分不合理了。一個在青少年時期受折辱長達二十多年的人，是不大可能再成長出完善的人格了，莫說還要比同齡人或者在海外受教育的人更優秀。而一個化工企業的海外老企業家，青年時期都能夠拋妻棄子遠赴海外，老年了倒是要找一個高等教育都沒上完的兒子，傳承自己的企業，更是天方夜譚了。倒是能看出來82年這個階段，中國對於海外的認知的刻板程度，以及對自身道德與情感的純潔性認可度之高。就是站在現在，甚至就是站在當時的七年之後，有些話隻能說是無所謂言之不預也。

這個調調我還是蠻喜歡的呐，但結尾來得好突然。

我上我也行！！!綠油油的大草原，策馬奔騰的放牧生活，國家還分配可愛老婆，什麽苦吃不了?都衝我來吧！🐶🐶🐶 中影史 謝晉反思三部曲 傷痕電影 道德神話，電影儒學，非常符合民族審美心理，“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”、“斯是陋室，惟吾德馨”、大同社會、治國平天下、落葉歸根... 私以為，謝晉模式就是中國電影獨具特色的類型化，是植根於中華文化土壤的一種獨特的類型片(或可與武打片成雙璧!一文一武），但是因為大環境的影響壓縮了類型的發展過程，導致其曇花一現後馬上被後來居上的叛逆新浪潮給衝掉了 台詞現在看起來太清高，太端著了，但這說起來也是重要的類型元素，白話曆史太短，才搞得這麽別扭

伍迪艾倫之最差。再次印證暮光女毫無演技。場場戲魂不守舍的樣子，是著急回去會吸血鬼表哥咩。。。