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20210515 資料館 用唐納德裏奇的話講，小津的電影隻有一個題材，那就是家庭，隻有一個主題，即家庭的崩潰。和他所有的作品一樣，小津電影裏的人物大多滿意於自己的狀態，但家庭穩定的結構總是懸於一線，有人必須離開，而有人必須接受獨自生活的事實。《晚春》正是將這樣一個主題聚焦在父女二人的情感關係中，描摹出一種今日人們很難完全理解，卻又隱隱共鳴的羈絆。毫無疑問，《晚春》所開啟的是一種穩定的戰後/晚期小津風格，那種日後被評論家們稱之為大道至簡、沒有文法的電影美學，在電影中得到了全麵的實踐，大量的中景+遠景+空鏡頭，平淡悠遠的對白，以及標誌性的離地三尺的固定鏡頭等等，正是這些簡單的部件用於描述和再現人們最為複雜的生存狀況，韻味無窮。最後一幕意味深長，海岸線不斷拍打，世界的盡頭在家門之外。

光影太美了 平鋪直敘安靜得很催眠

經典重溫，帶有相當濃厚的民族主義色彩，打鬥中規中矩，無特效的動作片時代，一去不返

為出軌而出軌的故事，情感迭代非常牽強，老公和小鷹是標準的工具人，需要的時候出來推一波劇情～鞍田先生就一定會愛塔子小姐嗎？我隻知道妻夫木聰好好看

一個適齡女子關於婚姻的價值觀掙紮。在戰後保守的日本受到西方文化價值觀侵入衝突。戀父不應該成為限製，社會成規，道德規範，非議或不倫都不該是。做自己才是最深刻的反叛。