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從照相館中的大頭照換空背景一幕便可以窺伺出角色如紙般的「空白」，角色幾乎是靠著直覺與本能在行事，身份的轉換/傳統現代的相互侵蝕並未影響他的「空白」——“成像”的缺席（邊緣如黑洞，被忽視的同時也將秩序本身吞噬，成為無法被記錄的漏洞）。雖名為“逃離的人”，但笨拙的行動（機械記憶/喂羊）所彰顯的依舊是一種生存本能和麻木慣性。框架區隔、“誦經”表演暗示權利秩序的穩固，“小辮子”/鏡像等現代性改造、規訓的符號表征係統的隱喻性建構使得角色褪去私人化的內核，轉而成為文化共同體的集體焦慮表述：私人即公共（跨越公/私邊界的言說行動以製造集體陳述）。黑白攝影為藏區奇觀祛魅，同時也是非黑即白精神的隱喻，民族政治訴求大於私人表達，所以何時才能聽到女性的聲音？

故鄉與唱詩班，人物群像角色鮮明，看後基本都能留下些印象。北歐電影總讓人覺得過於冷清，本片題材也並不算新穎，與同年上映的法國電影《放牛班的春天》相比遜色太多。

黑白片，畫麵美。底層人物如何適應新社會的荒誕小故事。善良，卻也有很大的性格缺陷；當缺乏與新世界連接的橋梁時，格格不入是必然。看著有點小傷感。裏麵KTV、荒原上被痛斥、理發店、大排檔與派出所的戲，都令人印象深刻。 兩個主演都很符合。

後勁非常濃的電影，舞蹈驚豔。少女的懷春情愫，遭遇人生的第一次親人死亡，新生嬰兒。成住壞空，生命的輪回就是這樣被迫長大成人。影響雷伊投身電影事業的一部電影。演員演技有點做作，沒有雷伊的自然。

有點撩人。如導演所言黑白對照其非黑即白。風蝕果仁觸氧即燃，動凡心學情歌，清場羊被卷了財。貌似無震蕩但特長記憶不清又變了模樣。看見沒看見的連同混沌和小心酸。踢腳兩響，結尾挺酷