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裏查德一直在玩又老又新的電影

喜歡裏麵的每一段歌舞，他們的每一次出場都讓我想流淚。

放到時間的長河裡，先給3吧，但放到現代的語境裡我會推薦。幾乎除了發燒友導演，不會有人選默片切入吧，電影情操可嘉。科普了一向喜歡黑白片的我的盲區，還真不知道日本竟然有默片解說員這職業，全片還是蠻致敬默片時代的幽默感的，雖然在單車追單車那幕覺得有點刻意，but默片的誇張感就是那樣。男主太像光良了，一直出戲，瘦弱文人的形象，少了點吸引力。

越野車，貫穿全片重要線索，在象征意義上，代表某種都市“野馬”，亦為男主的具象化表征符號，它狂奔無所顧忌;而男主周遊最後將其兜售出手，使這匹野馬最終被馴化，於是暗合男主在看守所裏所見一幕：穿著囚服的拘留犯，整齊劃一打著太極拳的招式：野馬分鬃；而與此同時，也意味著男主狂野性格在大學畢業之際被馴服;《伯德小姐》呈現的是一種在中國語境下，無法影像呈現的叛逆青春素描，真實且具有世界普遍性；而拿來對標的《野馬分鬃》，再現了中國億萬人真實的青春，更確切說，大學生活，且影片有著突破審查界線的視聽表達，比如中國式拘留所，黑車證件買賣市場等等；難得一見的有靈魂的華語片；但相比魏書鈞第二部長片《永安鎮故事集》，處女作遜色不少；在該片裏，導演夾雜諸多私貨，可以視之為是導演獻給自己的青春已逝時光，如中傳錄音戲等橋段；

把黑的說成白的，把死的說成活的