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someone's gathering people together while someone's making them leave

為了吳君如、為了這麽多名角當配角，怎麽也要給上4星。那些打低分的是想在這種片子裏看到什麽？不想快進、一口氣到底的就是好片子！

同樣拍記憶:伯格曼的介質是意識，是由內向外的。濃重的混沌感，靈魂出竅，情緒是受感染的；塔可夫斯基的介質是環境，是外界本身。流水、烈火、鏡麵，氛圍澄澈，光影絕佳，情緒卻是難以捕捉的。我能欣賞美，但美並不都為我所愛。這類電影就像窺看他人的記憶，我能產生耦合感，一樣也能產生排斥感。

電音三級版《紅與黑》，其實我都沒看完《紅與黑》……配置可以了，單立文何華超什麽的，而且這次演的挺認真的，劇情上也算是撿便宜用了個老橋段，作為新人編導，可以了

如何雕刻時光？通過回憶，以夢境，以詩歌。 博爾赫斯對我說鏡子是最神秘和可怖的東西，而塔可夫斯基讓我感受到了力量與詩意。 油畫質感的畫麵，大量緩推鏡頭，常到特寫，鏡頭連續性很強，甚至明明可以正反打的鏡頭，都要用緩緩的橫搖。古典音樂與詩歌旁白，老塔用鏡子連接夢境與現實，過去和現在，非常私人化的展現了他自己記憶的碎片。曆史的黑白膠片，與現實的彩色油畫水乳交融，水與火，草與房，光與影，斑駁陸離，無懈可擊。 影片摒棄了古典敘事，很碎片化，場景之間獨立性較強，而且時空是混亂的。但把它們連接在一起的是一個形象，即母親。時空變遷，中年到老年，飽含淚水，穿過叢林的大遠景，靜謐深邃，時間永恒，詩歌不朽。 電影傳達的情緒極為私人，母親、童年、鏡子、時間，你也許無法理解，但卻一定能夠感受到。