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主角們到了香港之後，其實也無法適應這個物質主義掛帥的大都市。想到了《地下》，康米是“地下"，資本主義又何嚐不是另一個更大的烏托邦？人生就是從一個“地下"逃到另一個“地下"

後來，蔡明亮發現，放慢節奏可以少編一條線。青年們的對照實驗。盡管導演手法沒有後來的極端，意象的使用與交匯線構圖已經相當成熟，更難想象這竟然是一部處女作。間奏的音樂太提氣啦！

感覺剪得好零碎，我也沒看出來有什麽同性間的情愫。

86/100 處女作具有李康生的半自傳屬性，也紀念著蔡和李的第一次遇見：在青少年聚集的電動遊戲廳。演員慢速的表演方式也開始影響著蔡明亮的電影風格和引導演員的方式。李康生在《愛情萬歲》中也被同一個角色吸引，也是類似的性別意識和性向的模糊，也處在一個類似的公寓，類似的犯罪（這裏是跟蹤、偷窺、毀壞），類似的與女人角色幾乎無交集。水是蔡明亮電影一個反複出現的主題，這部裏體現在房間地板上的水、關鍵時刻的傾盆大雨，人們麵對這些水的存在是無計可施的，水象征著人們對性的渴望，堵塞不住隻能任其流淌，而愛情失去時水隻是一潭死水。房間的空間與對人身體的使用類似：表達人的孤獨，在空蕩蕩的台北，打破窗戶想要逃走，青春意味著總是要在別處，才能追求到感到自在的空間場所。

配樂太詭異了，哈利路亞出來的時候簡直雞皮疙瘩一身。