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本子是刪繁就簡的偶像劇，隻有幾句對白寫得不錯。從結果來看，我感覺劇本（包括剪輯）修補或者說互相遷就的痕跡太重，例如為了表達兒子認為小傑是好人的心態轉變，加了心理醫生的說明視角，萬芳的表演也不好，這個角色完全拿掉都可以。為了佐證感情的真摯又有兒子的敘述來銜接並不連貫的每場戲，甚至為了寫小三這個人，讓兒子非得要住進去探索。每個角色都負擔著劇情裏感覺無法回天的要修補之處，很不真實。設計感太強，鏡頭就像是刻意旁觀，又有兒子主觀跳躍的旁白，例如那個邱澤接到保險電話走在低機位鏡頭前刻意蹲下，你都無法說是表演還是鏡頭硬塞給你一種情緒或故事。謝盈萱很好，但導演不會用她，重點全在情緒的大戲上，相反很多小戲演得非常好，一開始拍門後的狀態，出租車上的閃回，這些戲她全都拿出高段位表演，她絕對是一個很有表演力的演員。

一般而言電影中的小孩都是一個被保護的弱小角色，而這劇裏的孩子卻多次上演了小孩救大人的戲碼，情節緊湊連貫，母子情深令人動容。唯一的缺憾是太長了，後麵有點審美疲勞……

劇情高能且大尺度容易引發不適，法醫開掛神奇又聰明，推理想象少不了，仔細一想bug多，每件案件都變態，反而不貼近生活（有可能我見的變態少……）作案動機有些不明確，發生背景被模糊，總體說來就剛好及格而已

你知道小時候看《紅三四郎》的感覺嗎？就是現在這樣…20年，還是日本的動畫。 結合評論來看，曹雪芹說得好，“誰解其中味”，《紅樓夢》在他們眼裏也就是有錢人家的雞毛蒜皮吧！

前麵部分實在煩躁，討打的孩子，哭嚷的老媽，裝逼的小三（王）。蓄勢直至劉三蓮試圖挽回老公那場高能戲，才通過同妻之悲劇爆發出愛恨交織的強大能量，並往著人人皆好、生命無常、世事無奈的完美結局奔去。