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色情和暴力並不特別，本片的特別之處在於敘事上的身份位移和暴力及殺戮的隨機性。共產主義治下的中歐國家，超現實主義是一種特殊的、已經消失的，並且不會再回來的特殊的電影語言。

也是前緊後鬆，六七八九頻頻快進，但第十集圓回來了，在男主被大叔抱住說不怪你不怪你的時候，前麵那些木訥訥的孤獨和疼痛忽然間一起爆發，我就跟著他哭得嘩啦啦啦的。肯定比彌留之國好，彌留很紙麵化，甜蜜家園的漫改卻能和真實生活產生反應，情緒也全能挑動起來。男主長相氣質設定都很幼化，小孩子形象。怪化也炫美炫美的，非比別的怪物好看。很多人物都有趣有愛，除了傻逼芭蕾女。

阿克曼對空間/凝視的關係的實驗總是讓人窒息。簡單的360度旋轉鏡頭，三次往返，觀眾要通過一個吃蘋果的女人（導演自己）日常又神秘的肢體語言來建構被她占據的空間。 當旋轉方向突轉，視野縮小，仿佛魔法被解除，凝視誕生。隨之而來的無法解釋的恐懼感，比房間裏的物品還要永恒。

又一部原著黨紛爭作品，欲望化怪，不死身，無限進化的設定也算新穎，可惜怪物集中出現在前半，後半無端摻雜軍方占去大量時間更顯得怪物少的可憐。演技派多在中年層，其中李陣鬱流氓線最出彩，其餘年輕演員隻能講及格（韓國水平）。總體給四星，“毒液怪”與“喰種怪”亡命天涯如果續下季二位為主角，仍然有很高的期待值。

鏡頭360度一圈轉回來角色發生了變化，這個拍法還是蠻經典的。個麽既然拍片經費是偷來的錢，你用得開心就好咯。