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艾麗絲·門羅有一篇短篇小說《漂流到日本》。女人為了再見一位曾經短暫相識的多倫多男子，帶著女兒坐上了火車，在火車上邂逅了另一位男子，繼而擦出了火花。多倫多男子是門羅的麥格芬，而岩畫則是本片的麥格芬。不同的是，門羅筆下的人物麵對欲望與自我有著非常豐富的內心塑造，而本片則相形見絀。短暫的歡愉，女兒不見一時悔恨，下了火車之後複又回歸欲望本質。連貫、真實且自然。而本片則人物性格模糊，性情隨意轉變，甚至有點青春愛情片的走勢。

鄭淵潔最討厭說教，怎麽電影這麽喜歡說教？ 整體效果上也不好說，但幾個小演員真是太一般了，很多念台詞的感覺。 罐頭小人則太成熟，熟到不能再熟。甚至太老。

並非僅僅講述了一段往事，更感傷了一段曆史，也是一種電影和生活的消亡，尤霍緬懷了平民理想主義的樸素時光，那是一種龐大的群體意誌下近乎具象般能夠被清晰感知觸摸到的集束溫度，風雪中黑夜裏漂泊的人，能夠因周圍人而並不孤獨，記憶中的那群熟悉的陌生的，遠處樓宇裏的燈光和碰杯聲，足夠安撫難過的心，而分別和電影的結束，讓好色先生TVAPP歎息身處的當下，類似於八九十年大陸的文學和影視作品中同樣有所體現的對社會欲望的蔑視與純粹人際情感的推崇，如同上一部講述拳手的黑白電影，失去了一些，也獲得了一些，但這些人和事終究都已不複存在，於是翻閱起發黃的舊相冊、火車票與書信，就這樣度過一段微醺的懷念。

【B】選角非常成功，角色的經曆和情感都能得到很好的代入。無論是肉體上的親近，還是靈魂上的交流，都通過獨特的鏡頭與配樂，被導演用一種柔和而深入的方法展現了出來。故事雖然簡單，但導演也在其中融入對死亡的探討，使這本悲情小說更具有可讀性。

故事不太新鮮，別的類似的看過太多（大多讓我記不起來一個）。看過幾個月或許就徹底忘了。但它也迎合了我，我也曾想象過車廂般的人生旅程。