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這大叔殺手演技不錯~·

“方舟”之為方舟，正是由於外麵已然“汪洋一片”，就像電影結尾所呈現的那樣一幅頗具透納風格的窗外景象：被印象主義化的洶湧波濤恰恰寓意著曆史如這般被勾勒。依靠攝影機的不懈導引，索科洛夫力圖呈現”曆史”的多重麵貌。首先，是在同一空間裏的不同時間的相互折疊，所謂同一的空間正是作為方舟的俄羅斯，不同片段的曆史扮演著輪番登台、輪番離場的各路角色。更為關鍵的是，時空之間的這一非對稱性最終指向了曆史之為曆史的普遍狀況：一批人取代另一批人。潮落之後總是新的浪奔，作為能指的曆史主體不斷遭受他者的替換。因而，按照這一思路，曆史的基本邏輯就是隱喻的邏輯，後者的運作方式就是遮蓋與取代。最終，一代人的舞會迎來了必然的終結，散場的人流猶如瀑布，瀉往記憶的洪荒。從電影史的視角來看，這又何嚐不是對於敖德薩階梯的“強力重寫”？

90年代動作片的優質代表，州長領銜的火爆場麵毫不含糊。更可貴的是劇本嚴整有序，開頭的“序幕”非常類似007，本以為隻是像007那樣單純展現主角的強烈風采，但它比007高明的地方在於“序幕”中拯救的那個拉丁裔在後麵的劇情和風格上都起到了不可或缺的作用。唯一的遺憾是女性角色過於雞肋，各種連累別人和扮演拖油瓶。

怎麽有時別人看不見他，有時又能看見

看這個係列多半源於一種情結。