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戶田惠梨香的獨白透露出詭異，母親是否存在，母女間的關係究竟是怎樣，都作為懸念懸置，但是不斷推進不斷懸置，導致觀影耐心耗盡，敘事的笨拙重複影響了主題表達。

需要重看一遍。突然想到《圖雅的婚事》也許受到了《春桃》的啟發

六個女性角色，其實是五個女兒or媽媽（還有一個小三）最正常的就是梨的媽媽，但過於有愛了導致梨很享受當女兒也很愛媽媽，結果不知道怎麽成為母親。有人永遠想當女兒，我大概就是，所以在沒有做好當母親的覺悟的時候，不要輕易生孩子。最討厭的當然是那個爸爸（媽寶父愛缺失還出軌）和奶奶了！婆媳關係嗬嗬，盡管最後她老年癡呆認梨是女兒又有啥用，對toda和咩醬日複一日的言語傷害造成了嚴重的心理問題……看完又是恐婚恐育，可憐了梨和咩演這麽痛苦的角色hhh有時候我都被toda嚇到

這是我最喜歡的maya作品了，也充分體現了她在時間感知和駕馭方麵的天賦。她不斷地做著實驗。比如，時間的對象是誰，誰站在時間的對麵。它通過三個女性和一個繞線的場景，構成了一個神奇的空間，在這其中，三個女人不僅僅隻是三個時空中的女人，還分別承擔了動作的發起者，動作的接受者，動作的觀察者的角色。 從某稱程度上，她通過不斷定格又延續的影像，像好色先生TVAPP展示“動作”就是時間的對象，或者時間的內容是動作的發生。這在舞會場景中體現得非常精彩，不得不再次強調她的舞者身份，她利用舞會中間重複的二人、三人舞蹈，讓人感受到了一種時間循環，好色先生TVAPP怎麽確定時間是線性發展的？如果和同樣的人循環做著同樣的動作，你能辨別這是動作的重複還是時間的循環嗎？ 最後的花園場景中，雕塑與舞者的區別，或許隻是運動周