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7.5/ 幕後畫麵外的人走到台前溝通，導演變成演員。拍攝現場事故，錄音設備壞了。事先張揚，告訴你這個法庭裏隻有兩個鏡頭。減去關鍵情節，留下非影像內容。特寫不必要的物，空罐子滾下斜坡。重演真實事件，每人重新作為自己。實際上這是相反的過程，真實事件裏先形成角色與觀眾，這部電影隻是對真實的特寫，既是對於空罐子，也是對於薩布齊恩靈魂裏的痛苦。這本來是很戲劇化的事，他所詐騙到的錢不多，隻夠一兩次打車，“扮演”這件事本身更多地成為了“扮演”的目的。在社會環境層麵上，個體被結構化，性驅力被壓抑，“隻詐騙了這麽少的錢”這件事就顯得匪夷所思。薩布齊恩認為自己就是瑪克瑪爾巴夫鏡頭裏“騎單車的人”，這種共鳴導致的扮演行為表麵上出自一種超越官能感受的精神愉悅，更進一步是生存本身的必要途徑，逃離現實是他不得不做的事。

Terry Jones說 這是一部難得的優美的喜劇

我比較少看他的作品，為何都是汽車跟進鏡頭

很有啟發，其實是三則寓言，還沒看過這樣的女性電影。第二則我大淚目，用痛感和時長連接情緒，第三則太喜歡了，一出荒誕派戲劇，當沒有插電的洗衣機在沙灘上轉起來，當老婦與所有物品一起在木筏上飄向大海，其實已經完成了與第一則故事的互文，不必再讓哈瓦出場了

喜歡導演的每一個鏡頭，鏡頭裏細碎的聲音。隻是不喜歡這個故事。（不知道為什麽總覺得候塞因長著張會家暴的臉。）