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正如導演上一部作品《盛夏》的公交車中的長鏡頭，在《彼得羅夫的流感》中，基裏爾通過長鏡頭之下的幻想與暴力漫遊將90年代後蘇聯時期的俄羅斯轉化為某種充滿男性氣質的狂歡，穿插著77年的阿司匹林與隨著蘇聯一並失落的太空主義想象，令人想起上個世紀的東歐影片以及佩列文長篇後現代主義作品，正如同後者在波普式的反諷與拚貼背後是一種沉重的悲劇意識，彼得羅夫的狂歡與幻想同樣建立在流感這一病態的具身體驗之上，這種體驗指向並增補了導演被俄羅斯當局囚禁的狀態以及當下令人不安的生存經驗。 非線性的多（跨）主體敘事如同在high fever下五彩斑斕的意識分泌物，混雜著早年的回憶，隨著影片的漫遊，最終將通過沉重的黑白回歸童年，通過雪女的扮演者不幸的愛情重新祛魅自身的神話。

喜歡這個關於思考的主題 也隻有這樣為了自己所信仰的一直鬥爭的人才能為後世所銘記。這個議題太複雜了 人人都可以批判納粹 可是多少人會去思考是什麽形成了這樣的人類恥辱和浩劫？漢娜真的勇敢，也偉大。

弟弟們看完再打分吧，打一星？

劇方你這是詐騙！！！！靠！

故事要多扯就有多扯，畫麵漂亮