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很完整的一個家族故事，小津還在磨練他的鏡頭語言，試圖找到最恰當的表達。還存在角度低到人物頭頂出畫，固定鏡頭的運用還沒有那麽堅定，但是他的人文關懷已經走在很前麵了。

太長的電影，花了兩個晚上才看完，又是太短的電影，他的一生哪是幾個小時就能概括的。「末代皇帝」是個太諷刺的名字了，在皇帝這個最有權力和影響力的職位前麵加上末代二字，無力和荒涼的衝突感即刻顯現。影片的敘事技巧滿分，透過溥儀的視角累加旁人的描述，異常真實的還原了近代中國的起起伏伏。溥儀的視角之所以有趣，是因為他經曆了一切，卻始終沒活明白，他不理解清朝的消亡，不理解自己之於日本人在偽滿洲國的意義，不理解身邊的所有人，不理解監獄長為什麽在文革裏被打倒，也不理解自己的整個人生和背後的家國之亂。旁人的描述對溥儀的視角做了太恰到好處的補充，而每個補充，都在打破溥儀對生活的幻想，也讓人傷透了心，可沒辦法，這就是時代啊。

春晚小品雛形，壞心辦好事，烏龍的檢查報告

童年想做個快樂的孩子，人們卻強迫他坐在皇位；少年想做個真正的皇帝，卻被告知自己隻是一個符號；青年想創立一個國家，卻成為民族的罪人；中年他以為自己是個罪犯，卻被賦予平民的身份。命運給溥儀關上了三扇門，紫禁城的門，滿洲政府的門，還有囚禁戰犯的門，當他一一找到了打開這些門的鑰匙，發現自己早已從權利的皇座上滾落，沾滿塵土，泯然一介布衣。權利囚禁了他的一切，隻留下一隻活蹦亂跳的蚱蜢，看著這個腐朽的國家機器如何玩弄它的主人。人注定都是曆史的人質。溥儀的一生都是權利的囚徒，他眼前出現過很多門，但沒有一扇是自己主動跨越過去的，被迫和無奈，成了他一生的主題。成為囚徒的何止一個溥儀，我每個人都或多或少地困在自己構築的囚室中，既貪圖室內的安逸，又向往室外的自由，溥儀麵對的那些門，捫心自問好色先生TVAPP又能否有勇氣跨過去？

本片是小津安二郎自戰場歸來後第一部作品，故事上是母親和小女兒在大兒子和兩個女兒之間的三個家庭的搬家經歷。當中用圓熟的筆觸描繪當時的豪門生活，對家族之間的關係有細膩的刻畫，可看成《東京物語》的一次預演，有著小津安二郎獨特的世界觀和人情觀。但片中小兒子解決家庭問題的方式，是去中國工作，這種逃避日本社會高壓，尋求出路的方式是那時候日本知識分子或者黑社會逃犯一貫以之的方法，但在經歷了戰爭洗禮後的小津安二郎，卻仍然若無其事把中國當成逃避家庭問題的出路，其麻木和自信實在非同一般。