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更像《四月三周兩天》與《聾啞部落》的結合體，時間線下的行動過程與墮胎體驗的感官呈現。並用六十年代風行的清新膠片質感去質疑祥和影像下社會的悲慘，女性境遇也借表麵柔和靚麗內裏卻艱難無助的反差突出其個人權利的缺失與壓迫。言語上的謹慎在顯現社會風氣的噤聲，私密談話的遮掩也淪為伏地魔式的不可說，這放置於影像畫麵中，更加深了這種反差。特寫鏡頭除了準確記錄人物內心的變化外，其實有意的規避了電影自誕生之初就對女性角色的一種凝視性取景，上半身作為最常見的出現方式，其實是帶有色情意味的選取角度，而本片卻自開始之初就規避在非必要段落/日常場景中使用這種取景方式，打造去窺視意味的影像記錄。而展現的鏡頭無疑是困境的直接描繪，這與片中痛楚經驗的記錄直接相關，而且做到了最極致的描寫。看似相駁的利用，被完美組接到了一起。

“我的生活分成遇見你之前和遇見你之後。”

看完Emo到穀底，更何況還是自傳小說改編，我絕對不會再看的電影……我得了一種病，一種得上就會變家庭主婦的病。而這個社會對於不同年齡的女性卻有很多要求，該做什麽不該做什麽都被傳統觀念緊緊束縛

真好 填滿彼此 各自重新出發 吵著要he的小可愛們 it doesn’t matter

老派複仇故事，加入爺孫搭檔，曆史遺留，重病晚期等設定，但劇情欠缺遞進，觀感一般。