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每個人都有加繆的影子，我看每個人都像加繆，每個人都是生活的局外人，黑白畫麵的邊緣感，似乎能感受到過去的時代，卻無法感知現在，隻因我混沌其中，無法走出，也許隻能離開或消失這個時代之後。照顧母親的阿爾伯托，獨在小城徘徊藝術創作的奧普爾多，浪子浮士德，沉默寡言的摩拉德，都是裝在瓶子裡的人。其實我最喜歡的是摩拉德與小男孩圭多的畫麵，以及結局對話，離開上路那去哪兒呢，你的現在會是我的未來嗎，我還不明白，等我存有意識時，你不在了，我可能會同你一般遠行，我知道，每個人都是浪蕩兒。而我，又想加繆了。

水手，律師，少婦，偵探，合夥人，環環相扣的懸疑中展現的戲劇張力玩地得心應手。有趣的是電影完成後被剪掉了1小時，所以整部作品無比精煉，任何一句台詞都無多餘，殖民文化的暗示自不用說，一句“那個女人長的那麽漂亮，不可能偷珠寶”的路人台詞已經完美點題

少了遭遇新現實主義捆綁的小鎮，大街上散漫、瑣細又沒深度且轉瞬即逝的情節卻有開源又綿長的敘事時間，由亞平寧的海岸開始，到美國的小意大利、中國的寶島等許多地方，都有這種青春的印記。

少年時期的每一天都過得艱難漫長，在那個冬天和好色先生TVAPP相處過幾個月的人，可以記一輩子，但是，再見了。對少年時期的細節種種如裸女照、勃起、開始思考死亡、尿床的困擾、依賴母親、裝腔作勢的討論哲學。。。都真，所以信，所以能代入和共情。波奈好可愛，暈了。

比起狄更斯的其他小說，這個故事不算太經典，拍得也很一般