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延續第一季高水準，劇情漸入佳境，人設更趨豐滿。季終集驚艷，老爺子走出酒吧舉手就範的一段蘇的不行。

虛實相映的結構和迷影情節倒是其次的（當然有些手法確實特別高明，比如那個罐子，還有最後兩人騎摩托車時的音頻處理），法庭紀實錄像上主人公說的那段話太有力了，“…經文上說‘講真主的名字，安慰你的心’，但我沒有覺得寬慰，隻有沮喪。我強烈的欲望向世界呼喊著，我靈魂的痛苦，我經曆的所有的折磨，但沒有人願意聽。然後一個好人走來，他的電影裏飾演了我所有的痛苦，我一遍又一遍看。他們顯示了邪惡的麵孔，這是他人生的發揮，有錢人看不到窮人的願望，認為窮人隻有簡單的物質需求。這就是為什麽我不得不看電影以慰藉扭曲的靈魂。我看了他，才使我的內心寧靜”。我太愛生活流電影和導演了，捕捉到生活裏這些樸素而雋永的時刻是我認為電影導演最了不起的成就

這個版本拍的真的很有誠意～好喜歡～張無忌和趙敏顏值很高。而且這個版本的楊逍和紀曉芙的戲補充原著的部分特別好，完美接上原著。這個版本楊逍是最帥的

一個關於影迷文化的經典影片，喜歡電影自然而然的結果就是拍電影，即使為了對電影的愛而獲罪。也是一個關於文化場和階級區隔的電影，名人拍電影是因為有錢，而窮人拍不成電影是因為既沒有名也沒有錢。同時，作為一個隱喻，伊朗電影人相對於歐洲導演就像此片中的竊賊布齊恩……單調乏味的電影風格，有助於模糊真實與再現之間的差別。和《伊朗電影往事》一樣，這種關於電影史或電影社會學的影片之所以頻繁出現，也似乎是一種需要分析的“文化”。斯蒂格勒在《夢的器官學或元電影》中對此影片有所提及。