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跟吃多了垃圾食品一樣油膩惡心。先別說漫畫怎樣改編的，這麽拍還講什麽技術手法嗎？毫無靈氣和中二魂魄。

由如見證中國電影史上最大型的行為藝術表演？還是一次最大筆的重拍/致敬計劃？電影一定「好看」的，花那麼多人力物力資源，3D 畫麵更像我們網路視頻的「遊戲性」體驗，況且，如果不搞得美輪美奐想必是有人從中飽私囊？又或者不以電影形式，而是走入當代藝術成為裝置會更好地敘事？人物是空洞，他們隻不過要完成一場體驗，他們內心想法，行動根本不重要，真正是時間體驗，不要為這部電影帶上什麼夢境體驗(看看人家《沙漏下的療養院》是怎樣做夢，也看看自己怎樣做夢，必定有趣得多)，因為除了時間外，電影就什麼都沒有，畢贛看來要化身大師的徒子徒孫，塔可夫斯基，王家衛，但我想到的是劉鎮偉，是那一位鏡花水月，似真非真、似假非假，戲擬，批貼式的劇情設置，但搞笑無裏頭來人家要隱藏自己的情深，要怪就怪畢贛太嚴肅，不過，這傢夥是滿有文青式浪漫。

看到頂著岡田將生臉的柴崎幸和要死不活版的神木隆之介後，我覺得後麵發爛發臭的劇情已經不算什麽鬼東西了，最多浪費了我無所事事一無所得的一個半小時。但是最後一幕，神木側躺著抽煙的樣子我真的一口隔夜飯噴出來，就……所有的演職人員都沒覺得怪異嗎？真的會做噩夢的程度。

《路邊野餐》過度精裝版，迷人的是技術而不是文本——這與驚豔的前者正好相反，也可以理解為什麽在金馬拿的全是技術獎。過溢的符號，文藝腔的台詞，用3D包裹的長鏡頭，所有的一切都在魅惑觀眾，但它們並不渾然一體，所以我也不能買賬。 長鏡頭要做的事和處女作如出一轍——試圖通過打破並建構時空而獲得影像最大程度的魅力與自由，揭開所有謎團的同時自成一個最大的謎團。你清楚地體認到導演意圖，但就是無法共情。 詩歌的比例下降，其實是打散化入台詞中，但如若缺乏整體的詩性、有力的人物形象，片段的浪漫會因為突兀而顯得可笑。畢贛的確在重複自己，複雜的外殼並不指向深層次的蓬勃與靈動。再要講夢境，是對這個詞語的濫用。 回顧2018年自己華語青年導演作品的觀看經驗，本雅明對時代的定義更加清晰而深刻起來：機械複製，靈光消逝。

如果這不是holic的漫改作品，那它隻值一星……這也能稱為電影嗎？除了侑子的服化毫無可取之處吧……