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如果是網大，及格略好。如果是院線，有點普通，亮點較少。

真正的創作者大概都會此生描繪一張屬於它的童年，家的巨幅畫。吳念真的編劇真是絕好。

拋開西部、同誌、倫理這些標簽先不說，這是一部女性視角的非常獨特的黑色電影啊！蛇蠍美人變成蛇蠍小鮮肉罷了，因為大量的留白成分讓這個故事和各位角色都有了很多解讀的空間，可能甚至太多了嗎，我倒是希望要是能多講點，但是也說不上來哪裏需要更多一些，簡坎皮恩的確是一個視角和語言都超級獨特的導演。裏麵Rose練琴被人在背後彈一樣的調調嘲，完了沒練好還讓在客人麵前表演，我可真是痛苦得感同身受🥲這真的是學樂器之人都會有的噩夢吧啊啊啊

在中國導演中和李滄東的電影語言最相近的應屬陳果，早期的賈樟柯也可以納入其中。 隻不過陳果的電影“在地性”成分太大，局限於香港回歸這一主題上；李滄東的故事則是天馬行空、跳躍性較強，這或許與他小說家的身份有關。 最喜歡《詩》，美子在生活中笨拙地、苦苦追尋著細碎的美，可最終卻寫下一首與罪惡相關的詩篇。對於底層而言，詩可以是滑稽的、戲謔的、悲劇性的，是混亂、黑暗、殘忍的生活的最後一塊遮羞布。 反而不太喜歡《燃燒》，雖然little hunger和great hunger的隱喻很巧妙，但階級寓言太過直白（但也不認同將其與《寄生蟲》簡單地進行比較）。 嗚嗚好愛李滄東！🎬

套著同誌片的殼，卻依然是東亞家庭片細水長流的日常風格。家庭的溫暖是心靈的港灣，家庭的責任也是自由靈魂的困境。