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日本現代主義電影的代表作。1.頻繁的特寫與大特寫，武滿徹不和諧的配樂的突兀使用似啟發了《血色將至》?昆蟲等物體的空鏡充滿隱喻，但敘事和蒙太奇尚無大顛覆2.典型的存在主義那種“被拋入的存在”的設定，整體是抽象化的隱喻。我個人很不喜歡從男女關係的角度來理解這類影片，因為基本都會變成本質主義，而我雖在宏觀上傾向生物決定論但在微觀上絕不支持。我還是理解成個人與世界的抗爭，可能是我還沒真正遭遇社會的毒打，但對於我這樣一個自由意誌就是人的人而言，男主最後的選擇是傻逼的。

遇到好老師是一生中無比幸運的事情

看完渾身不舒服，武滿徹的配樂和意識流拍攝手法都把氣氛逼到緊張不安到神經質的處境，窮山惡水桃花源中的斯德哥爾摩情結，關於一個文明人的身份和存在的討論，自由的流動概念，失蹤報告之後立刻就“終”了。攝影太絕了。

印度電影雖然都會關注一些“揪心”的社會問題，但基調還是勵誌向上的，且中間還夾雜著不少喜劇元素，結局方麵終歸是理想化了點。其實，想想從概率上來講，3個月炒掉7個班主任的F班也該迎來改命的“幸運女神”了。

又看了一遍《那年夏天寧靜的海》，默默流了幾滴眼淚，上次看的時候也沒哭的。還是隻會被真正美好純粹絕對的事物打動，我還有救，我無法分裂。望向窗外沒有完全黑下來的天空中白色的月亮，記住了它此時的輪廓，想清楚了。